હું લગભગ 30 વર્ષથી ઉદ્યોગમાં છું. 2000 માં ઉપકરણોને વ્યાપારી ઉપયોગમાં મૂકવામાં આવ્યા ત્યારે "ઇમર્સિવ સાઉન્ડ" ની વિભાવના કદાચ ચીનમાં પ્રવેશ કરી હતી. વ્યાપારી હિતોને લીધે, તેનો વિકાસ વધુ તાત્કાલિક બની ગયો છે.
તેથી, "નિમજ્જન અવાજ" બરાબર શું છે?
આપણે બધા જાણીએ છીએ કે સુનાવણી એ મનુષ્ય માટે દ્રષ્ટિનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ માધ્યમ છે. જ્યારે મોટાભાગના લોકો જમીન પર પડે છે, ત્યારે તેઓ પ્રકૃતિમાં વિવિધ અવાજો એકત્રિત કરવાનું શરૂ કરે છે, અને પછી ધીમે ધીમે દ્રષ્ટિ, સ્પર્શ અને ગંધ જેવી દ્રષ્ટિની પદ્ધતિઓના લાંબા ગાળાના સહયોગ દ્વારા ન્યુરલ નકશો બનાવે છે. સમય જતાં, આપણે જે સાંભળીએ છીએ તેનો નકશો બનાવી શકીએ છીએ, અને સંદર્ભ, ભાવના, અભિગમ, જગ્યા અને તેથી વધુનો ન્યાય કરી શકીએ છીએ. એક અર્થમાં, દૈનિક જીવનમાં કાન જે સાંભળે છે અને અનુભવે છે તે મનુષ્યની સૌથી વાસ્તવિક અને સહજ દ્રષ્ટિ છે.
ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક સિસ્ટમ સુનાવણીનું તકનીકી વિસ્તરણ છે, અને તે શ્રાવ્ય સ્તરે કોઈ ચોક્કસ દ્રશ્યનું "પ્રજનન" અથવા "ફરીથી બનાવટ" છે. ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક તકનીકની અમારી શોધમાં ક્રમિક પ્રક્રિયા છે. તકનીકીની સતત પ્રગતિ સાથે, અમે આશા રાખીએ છીએ કે એક દિવસ, ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક સિસ્ટમ ઇચ્છિત "વાસ્તવિક દ્રશ્ય" ને સચોટ રીતે પુનર્સ્થાપિત કરી શકે છે. જ્યારે આપણે ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક સિસ્ટમના પ્રજનનમાં હોઈએ છીએ, ત્યારે આપણે દ્રશ્યમાં રહેવાની વાસ્તવિકતા મેળવી શકીએ છીએ. નિમજ્જન, "વાસ્તવિકને ઘૃણાસ્પદ", અવેજીની આ ભાવના જેને આપણે "નિમજ્જન અવાજ" કહીએ છીએ.
અલબત્ત, નિમજ્જન અવાજ માટે, અમે હજી પણ વધુ અન્વેષણ કરવાની આશા રાખીએ છીએ. લોકોને વધુ વાસ્તવિક લાગે તે ઉપરાંત, કદાચ આપણે કેટલાક દ્રશ્યો પણ બનાવી શકીએ છીએ જે આપણી રોજિંદા જીવનમાં અનુભવવાની તક અથવા અસામાન્યતા નથી. ઉદાહરણ તરીકે, હવામાં તમામ પ્રકારના ઇલેક્ટ્રોનિક સંગીતની ફરતે, itor ડિટોરિયમની જગ્યાએ કંડક્ટરની સ્થિતિથી શાસ્ત્રીય સિમ્ફનીનો અનુભવ કરવો ... આ બધા દ્રશ્યો કે જે સામાન્ય સ્થિતિમાં અનુભવી શકાતા નથી તે "ઇમર્સિવ સાઉન્ડ" દ્વારા અનુભવી શકાય છે, આ ધ્વનિ કલામાં નવીનતા છે. તેથી, "ઇમર્સિવ સાઉન્ડ" ની વિકાસ પ્રક્રિયા એ ક્રમિક પ્રક્રિયા છે. મારા મતે, સંપૂર્ણ XYZ સાથે ફક્ત ધ્વનિ માહિતીને ત્રણ અક્ષો "ઇમર્સિવ સાઉન્ડ" કહી શકાય.
અંતિમ ધ્યેયની દ્રષ્ટિએ, નિમજ્જન અવાજમાં સંપૂર્ણ ધ્વનિ દ્રશ્યનું ઇલેક્ટ્રોએક ou સ્ટિક પ્રજનન શામેલ છે. આ લક્ષ્યને પ્રાપ્ત કરવા માટે, ઓછામાં ઓછા બે પરિબળોની જરૂર છે, એક અવાજ તત્વ અને ધ્વનિ જગ્યાનું ઇલેક્ટ્રોનિક પુનર્નિર્માણ છે, જેથી બંનેને સજીવ સંયુક્ત કરી શકાય, અને પછી મોટાભાગે એચઆરટીએફ-આધારિત (હેડ સંબંધિત ટ્રાન્સફર ફંક્શન) બાયનોરલ સાઉન્ડ અથવા સ્પીકર સાઉન્ડ ફીલ્ડને પ્લેબેક માટે વિવિધ અલ્ગોરિધમ્સના આધારે અપનાવી શકાય.
ધ્વનિના કોઈપણ પુનર્નિર્માણ માટે પરિસ્થિતિનું પુનર્નિર્માણ જરૂરી છે. ધ્વનિ તત્વો અને ધ્વનિ જગ્યાના સમયસર અને સચોટ પ્રજનન એક આબેહૂબ "વાસ્તવિક જગ્યા" પ્રસ્તુત કરી શકે છે, જેમાં ઘણી અલ્ગોરિધમ્સ અને વિવિધ પ્રસ્તુતિ પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ થાય છે. હાલમાં, આપણો "નિમજ્જન અવાજ" એટલો આદર્શ નથી તેનું કારણ એ છે કે એક તરફ, અલ્ગોરિધમનો ચોક્કસ અને પૂરતો પરિપક્વ નથી, અને બીજી બાજુ, ધ્વનિ તત્વ અને ધ્વનિ જગ્યા ગંભીર રીતે ડિસ્કનેક્ટ થઈ છે અને ચુસ્ત રીતે એકીકૃત નથી. તેથી, જો તમે ખરેખર નિમજ્જન એકોસ્ટિક પ્રોસેસિંગ સિસ્ટમ બનાવવા માંગતા હો, તો તમારે ચોક્કસ અને પરિપક્વ એલ્ગોરિધમ્સ દ્વારા બંને પાસાઓને ધ્યાનમાં લેવું આવશ્યક છે, અને તમે ફક્ત એક જ ભાગ કરી શકતા નથી.
જો કે, આપણે યાદ રાખવું જોઈએ કે તકનીકી હંમેશા કલાની સેવા આપે છે. અવાજની સુંદરતામાં સામગ્રીની સુંદરતા અને અવાજની સુંદરતા શામેલ છે. ભૂતપૂર્વ, જેમ કે રેખાઓ, મેલોડી, ટોનલિટી, લય, અવાજનો સ્વર, ગતિ અને તીવ્રતા, વગેરે, પ્રબળ અભિવ્યક્તિઓ છે; જ્યારે બાદમાં મુખ્યત્વે આવર્તન, ગતિશીલતા, લાઉડનેસ, જગ્યા આકાર, વગેરેનો સંદર્ભ આપે છે, તે ગર્ભિત અભિવ્યક્તિ છે, ધ્વનિ કલાની રજૂઆતને સહાય કરે છે, બંને એકબીજાને પૂરક બનાવે છે. આપણે બંને વચ્ચેના તફાવતથી સારી રીતે જાગૃત હોવું જોઈએ, અને આપણે ઘોડા સમક્ષ કાર્ટ મૂકી શકતા નથી. નિમજ્જન અવાજની શોધમાં આ ખૂબ મહત્વનું છે. પરંતુ તે જ સમયે, તકનીકીનો વિકાસ કલાના વિકાસ માટે ટેકો પૂરો પાડી શકે છે. ઇમર્સિવ અવાજ એ જ્ knowledge ાનનું વિશાળ ક્ષેત્ર છે, જેને આપણે થોડા શબ્દોમાં સારાંશ આપી અને વ્યાખ્યાયિત કરી શકતા નથી. તે જ સમયે, તે પીછો કરવા યોગ્ય વિજ્ .ાન છે. અજ્ unknown ાતની બધી શોધખોળ, તમામ અડગ અને સતત ધંધા, ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક્સની લાંબી નદી પર એક નિશાન છોડશે
પોસ્ટ સમય: ડિસેમ્બર -01-2022